介绍

在论文的开头。 有必要解释一下这篇文章的标题并通过。 揭示论文将要探讨的主要问题和意义。

工艺美术风格的“工艺”、“风格”和“流变”研究属于美术史研究的范畴。 《中国大百科全书》“美术”卷“工艺美术”词条称,工艺美术是“美化日常生活用品和生活环境的艺术”。

《中国工艺美术词典》对“工艺美术”的定义是“造型艺术的一种。工艺。是工业上的一种加工方法。

即反映从原材料、半成品到成品的加工过程。 但并非所有的手工艺都是艺术。 工艺美术应具有对某些物质材料进行艺术加工的要素。

其显着特点是工艺美术与美术在相互制约下的融合。”无疑,这些定义向我们揭示了工艺美术的研究对象和物质载体。

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它们是具有艺术和审美价值的各类器物。 还有“风格”。 指一个时期工艺美术所呈现的整体审美特征。

它应该是工艺美术研究的主要内容之一。 它通过形状、色彩、图案等视觉艺术的形式载体具体体现。

本文标题为《工艺美术风格》。 即旨在探讨一个历史时期工艺美术品的整体审美特征或艺术趋向。

在“流变学”这个词中。 “流”是传播、传承的意思。 “变”就是改革、变革。 “流变”一词的重点是“变化”。 每个时期的工艺美术都与前一个时期进行比较。

一定有什么东西被传承下来。 一定会有一些改变。 所以。 本文将重点讨论元朝和明朝两个历史朝代。 在不同的时间。

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工艺美术风格的传播与变化。 并探讨影响这些传播和变化的原因。 2、时间段的选择 本文涉及的时期为“元明时期”。

也就是从元朝建立到本世纪中叶明朝灭亡的四百年左右的时间。 选择这个时期的理由如下: 第一。 元代工艺美术的发展在中国历史上极为特殊。

它背离了唐宋传统。 形成了新的面貌。 其风格和特点对后世产生了深远的影响。 一方面。 元代是中国传统汉族地区第一次全面被少数民族占领和统治。

蒙古人通过征服西部征服了南方。 几个主要的蒙古汗国相继建立。 这使得欧亚大陆成为从东欧、西亚到东亚的广阔区域。

沟通比以前更加频繁和便捷。 许多外来文化元素在此时被引入中土世界。 正是因为在这极短的时间内。

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工艺美术的整体面貌发生了巨大变化。 并对后世产生了深远的影响。 第二。 元代的工艺美术对明代的工艺美术产生了非常直接的影响。

明初的统治者几乎完全继承了元代的工艺美术新品种。 并且保留了许多元代工艺美术的风格特征。 然而,随着时间的推移。 到了明朝末年。

工艺美术风格完全回归宋代审美情趣。 请明确点。 明朝建立后。 如何选择和吸收元代传入的外来文化元素,重新塑造自己的审美标准,是积极而长期的努力。

随着明代不同时期的发展。 工艺美术风格也出现了一定的变化。 早期以宫廷工艺品为代表。 同时取得了丰硕的成果。

也表现出了克制、克制的特点。 明代中期,随着城市的发展,经济的繁荣。 工艺美术从上到下呈现出市民化的趋势。

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反映了强烈的世俗利益。 明末,随着文人阶层的影响和参与。 工艺美术确立了新的风格,达到了新的艺术高度。

以过渡时期的青花瓷器和明式家具为代表。 其艺术特色充分体现了回归宋代审美情趣。 所以。 在下面的文字中。

将明朝分为早、中、晚两个时期。 前一阶段正处于复杂的转型变革时期。 后期,明末形成了较为统一的新器型。

从元代到明末。 工艺美术风格的演变基本上经历了从元代到宋代审美风格剧变的一个“循环”。

明初,继承元代风格。 并逐步努力延续唐宋传统。 到了明末,有了文人阶层的参与。 工艺美术回归宋代审美范式。

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这就像一个循环。 但这并不是简单意义上的重复。 但以新品种、新形式出现。 在新的层次、新的意义上回归宋代艺术传统。

过程非常曲折。 而且意义非常重大。 这一点前人并没有系统地讨论过。 所以。 总结四百年来工艺美术风格的演变。

非常有价值。 且自元至明。 似乎有各种各样的艺术和手工艺品。 风格表达也显得多样而复杂。 其实是有迹可循的。

只要把握两个方面的脉络,一是工艺美术风格承载着形式、色彩、图案三要素,二是在此基础上影响工艺美术风格演变的原因。 。

一是“明显改变”。 第二步是“找原因”。 逐条分析。 元明时期工艺美术风格的演变清晰可见。 3、精选代表性文物 每个时代的工艺品种类繁多。

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更不用说从元到明的四百年了。 但如果我们能掌握这个程序。 您还可以删除传统的摘要。 观察一头豹子,就能看到它所有的斑点。 所以。 本文拟选取最具代表性的文物进行阐述。

为论文选择代表性工件的标准。 注重典型性、影响力、连续性三个方面。 “典型性”。 是指一定品种的工艺品的工艺技术和艺术外观,包括形状、图案、色彩等。

它凝聚了时代特征。 最能体现当时工艺美术的整体风格和面貌。 因而工艺品品种繁多。 集中和模范的代表性。

“影响”。 指当时该工艺美术品种的使用普遍程度。 以及艺术或技术的影响有多么广泛和深远。

而“连续性”意味着它不仅在当代具有重要的地位。 其风格和面貌也对后世的工艺美术产生了持久而深刻的影响。

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基于这三个标准。 本文选取青花瓷、元代漆器和明式家具作为代表性文物。 注重分析和解释。

青花瓷以典型性、影响性、延续性三个原则为基础。 其中工艺品品种众多。 青花瓷无疑可以称得上是元明时期工艺美术品的最佳代表。

中国各种质地的工艺器皿之中。 瓷器无疑是瓷器中应用最广泛的青花瓷。 在元明时期也具有显着的地位。

在元代。 虽然青花瓷在中国还没有成为常用瓷器。 但它所代表的时代新面貌、新时尚无疑具有深远的意义。

《中国陶瓷史》称,“青花瓷的烧制成功,是中国瓷器史上划时代的事件”。 《中国陶瓷》主编冯先明先生介绍说:“从20世纪20年代、1930年代到2000年代初期。

大约是过年之后。 景德镇青花瓷占据中国瓷器生产的主流。 》》宋金时期南北主要瓷窑。

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如钧窑、磁州窑、定窑、吉州窑、德化窑,以及山西地区的黑瓷和南方各地的青花瓷。 在元朝的很长一段时间里。

尽管生产仍在继续。 但由于种种条件。 到了元朝末年。 许多瓷窑已经枯竭。 真正代表瓷器生产时代特征的是景德镇窑。

尚纲先生在《元代工艺美术史》中也指出:“元代窑址星罗棋布,以浮梁磁局所在的景德镇窑炉成就最高。

最有影响力的。 …它的多样性。 精湛的工艺。 全国第一。 “到了明代,青花瓷成为从宫廷到民间最常用的器皿。

进入青花瓷发展史上的“黄金时代”。 据明代王宗木《江西大志》记载:“北起燕云,南至交趾,东至大海。

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西边是蜀国。 一切都被覆盖了。 全部取自景德镇。 《中国陶瓷史》中说:“就整个制瓷业而言,代表现代水平的是江西省景德镇,全国制瓷业的中心。”

从品种和质量上来说。 景德镇青花瓷是全国瓷器生产的主流。 ”《中国陶瓷》也表示,“虽然仍有一些产区制造各类陶瓷。

但无论从质量还是数量上都无法与景德镇的产品竞争。 明朝中期以后。 景德镇的瓷器几乎占据了全国的主要市场。

优质瓷器专卖的是宫廷用瓷制品。 也几乎主要由景德镇供应。 真正代表时代特征的是景德镇瓷器。

明代中上层居民。 景德镇民窑生产的瓷器几乎被普遍使用。 尤其是青花瓷。 因此,以景德镇出产的青花瓷器为主线来分析元明工艺美术的风格。

应该毫不犹豫地去做。 、漆器以青花瓷为主线。 针对不同的历史时期。 笔者拟根据实际情况进行阐述。

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如有必要,选择艺术品和工艺品。 作为辅助线或次要线。 与青花瓷器一并。 它们共同反映了那个时代的艺术和工艺风格。

二次线设备有多种选择。 仍然遵循典型性、场景性、连续性三个原则。 元代工艺美术品种之一。

其中以青花瓷最具代表性。 另一种器皿是漆器。 选择它的理由有三:第一。 从广泛使用来看。

晚上,人们询问器皿的使用情况。 漆器是除瓷器外最常用的材料。 继战国、汉代之后。 宋代是中国古代漆器的第二个繁荣时期。”

又在元代南宋故里。 这种对四川的强烈需求仍然存在于公众之中。 有很多文件和很多实物可以证明这一点。 元代继承了宋代漆器的两极分化。 有简单实用的漆器,也有美观实用的漆器。

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后者以雕漆为代表。 深受江南文人的推崇。 艺术水平非常高超。 特别引人注目。 。 第二。 从典型性和连续性来看。

正如《中国工艺美术史纲要》中所说:“漆雕工艺始于唐代,元末达到历史顶峰,明初为漆雕工艺的延续。 ” 嘉兴漆雕早在南宋时期就已享誉盛名。

元朝在此基础上进一步发展。 张诚等漆艺大师的出现,起到了承上启下的作用。 完全继承了宋代雕漆的特点。

这也为其在明代的继续发展准备了条件。 更重要的是。 经过这些优秀工匠的努力。 元代漆雕艺术达到历史顶峰。

所以。 无论是连续性还是典型性。 元代漆器被选为元代工艺美术品的又一代表。 应得的。 第三。

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由于大量外界影响的进入。 元代工艺美术品的面貌十分复杂。 另外还引进纯国外的工艺产品。

还有像元青花这样诞生于中国却深受外来艺术影响的器物。 另一类是植根于南宋传统的工艺品。

嘉兴漆器就是其中的代表之一。 所以。 漆器的使用是元代工艺美术的次要路线。 成为青花瓷主线的补充。

更有利于元代工艺美术整体画面的恢复。 、明式家具及明末各种工艺品品种。 审美风格逐渐呈现出惊人的趋同。

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这与文人的参与和影响密切相关。 其中最引人注目的。 另外还有民窑青花的成就。 又一个最具代表性的品种。

这只是家具。 杭健先生认为,明式家具是工艺美学史上的典范之一。 高峰先生认为,明式家具“是中国传统文人文化的物化”。

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